苏轼《水调歌头》苏 轼

苏 轼

欧阳文忠公尝问余^①：琴诗何者最善? 答以退之《听颖师琴》诗最善^②。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词^③。余久不作，特取退之词，稍加隐括^④，使就声律^⑤，以遗之云。

昵昵儿女语^⑥，灯火夜微明。恩怨尔汝来去^⑦，弹指泪和声^⑧。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气^⑨，千里不留行^⑩。回首暮云远，飞絮搅青冥⁽¹¹⁾。众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨⁽¹²⁾，置我肠中冰炭⁽¹³⁾，起坐不能平⁽¹⁴⁾。推手从归去⁽¹⁵⁾，无泪与君倾。

注释 ①“欧阳”句：欧阳文忠公，即欧阳修，北宋著名文学家，苏轼的老师，谥文忠。苏轼作此词时恩师已仙逝，故尊称谥号。②退之：韩愈，字退之，唐代文学家。作有《听颖师弹琴》诗(详本词鉴赏部分)，苏轼据以隐括成本词。③章质夫：苏轼好友，名楶，见366页注①。④隐括：原为矫正竹木弯曲的工具，引申为依诗文原有的内容和情节剪裁，改写成另一个作品。⑤使就声律：使它(指韩愈的诗)切合音乐。韩愈诗本不能入乐歌唱，苏轼隐括成词的目的也就是使它能够入乐歌唱，以便在酒宴上佐欢。⑥昵昵：亲密、亲近。⑦恩怨：指恩爱，怨是出于相爱的责怨。尔汝：彼此亲昵，不拘形迹。古有“尔汝之交”，指关系密切的朋友。⑧弹指：“一弹指”的省略，佛教语，指时间很短。泪和声：这里指恩爱的双方假意哭闹，实际上更显缠绵。⑨“一鼓”句：比喻乘士气旺盛时，一下子把事情做成。《左传《庄公十年》：“夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。”填，鼓音，《孟子《梁惠王上》：“填然鼓之。”⑩“千里”句：《庄子《说剑》：“臣之剑，十步一人，千里不留行。”这里比喻琴声的激昂迅捷。(11)青冥：天空。(12)指间风雨：指手指弹奏的乐曲。(13)肠中冰炭：指听琴者内心激烈的感情变化。(14)“起坐”句：听琴者激动得起坐不定。(15)推手：打手势。

琵琶行图 傅抱石

鉴赏 这首词作于元丰四年(1081)三月，苏轼当时在黄州贬所。苏轼自己的小序里已经把作词的原因说得很清楚了，而且明确指出这是一首“隐括”词。隐括词在宋代很流行，开创者是苏轼;但是后人对它们大多持批评的态度，因为它在意义上并无多大创新，在思想内容和艺术水平上也不见得比原来的作品高。绝大部分隐括词的目的只是为了能够和乐歌唱。苏轼的这首词是应章质夫家善琵琶者之求而作，目的显然也是为了能够歌唱。当然以苏轼博大的才气，即使是一时应求之作，也写得与众不同。这首词改动原诗词句的地方很多，也很到位。

隐括词的欣赏要结合原来的作品，韩愈的《听颖师弹琴》原诗如下：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强! 嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能! 无以冰炭置我肠。”

可以看到，苏轼基本上是按照韩诗的描述顺序来写的，只是在词句上做了较多的改动，而所描绘的内容和主要的手法没有改动。“昵昵”“恩怨”四句对应韩诗“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”两句，主要是写琴音开始时的低回婉转、缠绵惆怅，苏轼加以衬句使语气变长，起到了加强缠绵的效果。“忽变”三句对应韩诗“划然变轩昂，勇士赴敌场”，以“勇士”“敌场”等意象表现琴音的激烈慷慨，而苏词则加以“千里不留行”一句，更添一份迅捷之态。“回首”二句对应韩诗的“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”，形容琴音的开阔苍茫，相比之下苏词用语更加简洁。“众禽里”三句对应韩诗“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”二句，韩诗以凤凰声压过百鸟声来凸显凤凰的清丽，而苏轼反用其意，以凤凰独不鸣来凸显其清高，很有新意。“跻攀”两句对应韩诗“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”，写乐声逐步上升直到最高音阶，再陡然降到最低音阶的情形。韩诗的接下来两句，苏轼没有采用，直接用“烦子”“推手”五句对应韩诗的最后六句。虽然对应，但打乱了诗的顺序，再加以重组，别有趣味。

由于韩愈原诗在描写琴音上已经达到了很高的境界，所以苏词在这方面的成就，完全是借来的，但苏词也有很多创新处，并非完全因袭。在由诗体转成词体时，苏轼能够结合词的特点，把原来的诗句运用自如，写得婉转错落，曲折尽意，可算是隐括之作中不可多得的佳品。(姚苏杰)

集评 宋《刘克庄：“隐括他人之作，当如汉王晨入信、耳军，夺其旗鼓，盖其作略气魄，固已陵暴之矣，坡公此词是也。”(《后村题跋》卷四)

明《沈际飞：“永叔有眼，子瞻有手，退之有知音……其缓调高弹，急节促挝，可以目听。”(《草堂诗馀别集》卷三)

链接 隐括体。根据前人诗文内容或名句意境改写而成的一种特殊词体，谓之隐括体(词)。“隐括”本指矫揉弯曲竹木等使平直或成形的模具，引申为剪裁组织文章的素材。如刘勰《文心雕龙《熔裁》所云“奚要所司，职在熔裁，隐括情理，矫揉文采也”，即指对文章素材的剪裁组织。后来，词的创作中也借用了这个概念和手法，并形成了一种特殊的体式。从现存词作来看，隐括词最先出自苏轼。如此词即以韩愈《听颖师弹琴》一诗改写而成。宋代的隐括词还有苏轼的《哨遍》隐括陶渊明《归去来兮辞》，黄庭坚《瑞鹤仙》隐括欧阳修《醉翁亭记》，均为就全篇诗文隐括而成;此外，还有周邦彦《西河《金陵怀古》隐括刘禹锡《石头城》《乌衣巷》诗句，辛弃疾《水龙吟》隐括李延年歌等，皆就前人著名诗句隐括而成。尤其是贺铸、周邦彦特别擅长隐括融化前人诗句入词，如《宋史《贺铸传》说他“尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇”。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)